”但答案似乎并不是门泽尔所寻求的，而是质疑和思考的行为。在这样做的过程中，《变成兔子的女孩》展现出一首变形的抒情诗，充满了化身和渴望、悲伤和转变、凝视和被凝视。
这首诗长度相当于一本书，介于诗歌和散文诗之间，共有 21 个编号部分，由短小的、类似诗节的散文诗组成。但在分成几个部分之前，作品以双栏对位诗的形式开始。读者立刻可以选择如何阅读，同时会感觉到存在多种可能的阅读方式。这是一部处理背景和期望、我们赋予身体和性别的语言和想法，以及解读如何根据凝视的情况和条件而变化的作品的完美开端。
“有没有关于兔子的故事写得毫不颤抖
虽然《变成兔子的女孩》读起来流畅，但其每一部分都包含独特的沉思，既有序又无序，既亲密又深入原始，既亲切又野性。这首诗根植于现实，但从未远离寓言：“用我的美貌吃掉你更好。”因为，正如门泽尔所揭示的，身份、身体和语言都是善变的，“如果相关性似乎能给世界的模式增加秩序和控制力，那么思维很容易将相关性误认为联系。”赌博手机号码列表或赌博手机号码列表通常与各 种非法或可疑活动有关，在法律和道德上都可能被视为犯罪。赌博在许多国家和社会都被禁止或限制，因为它可能造成经济、社会和情感伤害。通过手机号码进行投注游戏或宣传赌博是违法行为。不同的国家对赌博和博彩有法律控制。列出或使用任何此类手机号码可能违反法律，并可能导致严厉处罚。
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整部作品中，门泽尔的散文曲调飞旋、跳跃、飘忽。它探索了家庭、身体和身体即家庭。身体形成并表演，阴影从躯干中解脱出来，找到自己的方向。“早上，我必须承认我的影子，否则一整天都在黑暗中度过，”门泽尔写道。身体既是庆祝的场所，也是紧张的场所，门泽尔的诗歌反映了这一点，从悦耳的优雅滑向更严酷的真相。“重建一个身体来澄清：爱情既是一种选择，也是一种冲动，一条金属链挂在粉红色的撕裂喉咙上，一个被解开的诱饵，你醒来的日子，明天还不是。房子是一种缩小的封闭感。”
虽然《变成兔子的女孩》读起来流畅，
压缩和折叠是《变成兔子的女孩》中突出的感觉，同样突出的还有身体可以被解读，可以在其环境的不同背景下被感知。有可能同时感到自己是隐形的，同时又被危险地感知。“我感到不安、焦虑，不听从身体的声音。我忽视了身体，它变成了身体。我的身体变成了那个喊狼来了的男孩。”
然而，和身体一起生活、生活在身体里、和这个身体一起生活确实变得容易多了。因为家就是这个样子：它已经被人们居住和爱了很久。设计一个家似乎需要有信心，相信当你正确地布置好家时，你会知道的。在黑暗中，坐在窗边，我让这个旋转的身体内部保持在这道旋转的光线下。
整部作品中，门泽尔的散文曲调飞旋、跳跃、飘忽
歌词中，人物经常透过窗户看，或者被人透过窗户看。窗外的陌 纽森的否决让科技巨头战胜了民主 生人很可能就是自己的倒影。作为一名读者，我非常清楚观察的行为，透过文字的窗口窥视对象。在这里，门泽尔再次以他们标志性的柔和与尖锐的平衡来谈论权力和特权：“如果你凝视，请温柔地凝视。我们这些被凝视的人最快学会成为更温柔的凝视者。我们这些很少接受手术的人往往没有意识到我们自己的雕刻能力。”
无声的威胁隐隐出现在书页中。悲伤像一条地下溪流，穿过土壤，渗入皮肤。“这是我在暴风雨后的身体，”门泽尔写道。缺失创造了意义。“电影是闪烁之间的运动。”文字变得令人困扰，带有紧张的宗教色彩：这是一种强迫，一种被迫的、不可避免的行为。房间中央讲台上的生物是一个怪物，可以说是一个生物，可以说它是一个生物：他看到我被暴露，我的胸口被剖开，我的身体躺在地上，他的眼睛在上面。他本可以看进我的身体里。他本可以抓住我的身体。他本可以窥视，他可以窥视我的身体，你必须仰面躺着才能感觉到任何说话的能力。
和身体一起生活、生活在身体里、
这部作品中有些时候——尤其是情绪激动的时刻，比如上面那个 usb 目录 ——句子不符合预期的语法意义。相反，读者必须理解它们。虽然某些句子脱离上下文可能看起来很奇怪，但当放在整体中阅读时，它们往往是我最喜欢的句子，我想读一遍又一遍，大声朗读，看看它们在我的舌头上有什么感觉。“倒在我颤抖的动物身上，我要假装有吸引力。”
门泽尔深知语言的力量和多样性，以及那些能刺痛和折磨人的语言。亲切的语言能抚慰人心，抚慰人心。她打乱了句子，使句子的含义变得模糊，变得陌生。复杂的情感之所以显得更加真实，是因为它们拒绝清晰地表达，而是被玻璃框住，透过玻璃，意想不到的眼睛可能会透过玻璃窥视。总是存在着二元性或多元性。门泽尔提到了海豹精——一种在人类和海豹之间变换形态的神话生物；霍加狓——通常被描述为一半是斑马，一半是长颈鹿；蜗牛——许多种类都是雌雄同体的——它们的螺旋形壳既是身体也是家。
无声的威胁隐隐出现在书页中
门泽尔通过可以在句子中发挥多种功能的词语，将这种变形更进一步。“他告诉我，你展现出一种甜蜜的小野性，我的嘴唇被舔了。”这里的“展现”一词可以用作名词——主语是被注视、研究、付费观看的东西。或者它可以被解释为动词——这里的“你”在表演、展示自己。尽管如此，这首诗的叙述者仍然保持着顽强的自主性：“我的野性没有性别，让我的身体睡到精疲力竭……我们触碰的并不是所有东西都必须触及至高无上的神圣。”
门泽尔的写作有一种梦幻、粘稠的特质。联想文字游戏为文本提供了一种轻快、迷幻的感觉，一种与黑暗时刻形成鲜明对比的俏皮愉悦。我感觉被散文的潮流所席卷，这一刻在这里，下一刻在那里，如果海浪没有那么甜美的泡沫，这种感觉可能会很刺耳。门泽尔抒情海洋之上和之下都有一个世界。有时，文本会向外延伸——就像直接对读者讲话，或者作家直接对自己讲话——思考关于写作的效用、感性、我们从身体和生活中获得意义的理论：真正的问题是：当你死的时候，你会写出你想要的所有兔子寓言吗？你必须雄心勃勃地思考，并希望写出许多兔子寓言。在给自己许多兔子时，你就是给自己一份善意。不要担心如何证明寓言的合理性。不要担心如何证明嬉戏的合理性。考虑一组兔子，一只透过窗户观察到的兔子，一只作为石头的兔子，一只为孩子形成的兔子，一个为兔子形成的孩子。
